Für alle Altersgruppen
Maren Ade über "Alle Anderen" - Gespräch zum Film 06/09
Maren Ade, Jahrgang ‘76, studierte in München Produktion, Medienwirtschaft, Film- und Fernsehregie. Ihr Abschlussfilm „Der Wald vor lauter Bäumen“ erhielt zahlreiche Auszeichnungen und lief 2003 erfolgreich im Kino. Ihr zweiter Film „Alle Anderen“ erhielt Anfang des Jahres auf der Berlinale den „Großen Preise der Jury“.
trailer: Frau Ade, Ihr Debüt „Wald vor lauter Bäumen“ war ein großer Kritikererfolg. Seitdem ist einige Zeit vergangen. War der Erfolgsdruck groß?
Maren Ade: Ja, ich habe mich schon schwer getan, etwas Neues zu finden. Bei meinem ersten Film habe ich einfach ‘gemacht’. Aber in erster Linie mache ich mir selbst Druck mit meinen Ansprüchen. Einerseits wollte ich mich nicht wiederholen, andererseits wurde mir bewusst, was am letzten Film gut ankam. Davon musste ich mich freimachen. Und am Ende haben beide Filme dann doch eine Ähnlichkeit.
Wie kam die Themenfindung für den zweiten Film schließlich zustande?
Am Anfang steht für mich mehr eine Figur als ein Thema. Die taucht meistens zuerst auf. Das war bei „Alle Anderen“ Gitti. Ich wollte eine Figur haben, die sehr eigenwillig ist. Jemand, mit dem es schwer ist, eine Beziehung zu führen. So kam das Thema Liebe dazu. Auch wenn „Alle Anderen“ kein klassischer Liebesfilm ist, ist es für mich ein Film über Liebe.
„Alle Anderen“ funktioniert trotz luftiger Open Air-Szenerie wie ein Kammerspiel. Damit steht und fällt alles mit den Schauspielern und den Dialogen. Durch welche Eigenschaften mussten sich Ihre beiden Hauptdarsteller auszeichnen?
Sie mussten in erster Linie gut sein. Und natürlich auf die Rollen passen, zueinander passen. Das war eigentlich das interessanteste und schwierigste. Ein glaubwürdiges Paar zu finden. Bei den beiden mochte ich, dass man nicht genau wusste, wer von beiden der Stärkere oder Schwächere ist. Das Machtverhältnis war unklar. Und sie mussten mit dem Buch etwas anfangen können. Ich rede am Anfang eines Castings immer kurz über das Buch. Das ist mir wichtig.
Nicht nur das Spiel, auch die Dialoge wirken sehr realistisch und spontan. Wie sehr ist das alles durch das Drehbuch vorgegeben, wo fängt die Improvisation an?
Das war ein richtiges Drehbuch, und zum großen Teil steht auch alles so drin. Ich versuche trotzdem, den Darstellern viele Freiheiten zu lassen. Auch eine geschriebene Szene kann man auf so viele Arten spielen. Die beiden haben sich sehr stark eingebracht und ihren Figuren viel von sich geschenkt, auch wenn nicht viel improvisiert war.
Anders als bei ihrem Debüt, das sicherlich für viele Zuschauer funktionierte, weil der Film soziologisch auf einen spannenden Extremfall blickt, ist „Alle Anderen“ weniger spektakulär. Damit funktioniert er vielleicht nur für ein Publikum, das sich mit den Figuren identifizieren kann. Oder transportiert der Film doch etwas Allgemeingültiges?
Ich glaube schon, dass der Film etwas Allgemeingültiges hat. Die Angst der beiden, dass der andere sie nicht so liebt, wie sie sind, die Sehnsucht danach, seine Beziehung neu erfinden zu können, der Moment, in dem Gitti und Chris beginnen, das andere Paar zu imitieren, ihnen nachzueifern. Da hatte ich bei den Vorführungen das Gefühl, dass eigentlich alle Altersgruppen etwas damit anfangen können, aus unterschiedlicher Perspektive. Aber natürlich ist Film immer Geschmackssache.
Hat Ihnen dieser Beitrag gefallen? Als unabhängiges und kostenloses Medium sind wir auf die Unterstützung unserer Leserinnen und Leser angewiesen. Wenn Sie uns und unsere Arbeit finanziell mit einem freiwilligen Betrag unterstützen möchten, dann erfahren Sie über den nebenstehenden Button mehr.
„Die Geschichte ist jetzt unfassbar aktuell“
Regisseur Andreas Dresen über „In Liebe, Eure Hilde“ – Gespräch zum Film 10/24
„Es geht um Geld, Gerechtigkeit und Gemeinschaft“
Regisseurin Natja Brunckhorst über „Zwei zu eins“ – Gespräch zum Film 07/24
„Alles ist heute deutlich komplizierter geworden“
Julien Hervé über „Oh la la – Wer ahnt denn sowas?“ – Gespräch zum Film 03/24
„Versagen ist etwas sehr Schönes“
Regisseur Taika Waititi über „Next Goal Wins“ – Gespräch zum Film 01/24
„Ich muss an das glauben, was ich filme“
Denis Imbert über „Auf dem Weg“ – Gespräch zum Film 12/23
„Bei Schule können wir nicht einfach etwas behaupten“
3 Fragen an Johannes Duncker, Drehbuchautor von „Das Lehrerzimmer“ – Gespräch zum Film 04/23
„Ich hatte bei diesem Film enorm viel Glück“
Tarik Saleh über „Die Kairo Verschwörung“ – Gespräch zum Film 04/23
„Ich wollte das damalige Leben erfahrbar machen“
Maggie Peren über „Der Passfälscher“ – Gespräch zum Film 10/22
„Ich wollte das Geheimnis seiner Kunst ergründen“
Regina Schilling über „Igor Levit – No Fear“ – Gespräch zum Film 10/22
„Migration wird uns noch lange beschäftigen“
Louis-Julien Petit über „Die Küchenbrigade“ – Gespräch zum Film 09/22
„Die Wüste ist ein dritter Charakter im Film“
Stefan Sarazin über „Nicht ganz koscher – Eine göttliche Komödie“ – Gespräch zum Film 08/22
„Diese Generationenkonflikte kennen viele“
Katharina Marie Schubert über „Das Mädchen mit den goldenen Händen“ – Gespräch zum Film 02/22
„In der Geschichte geht es um Machtverhältnisse“
Bettina Oberli über „Wanda, mein Wunder“ – Gespräch zum Film 01/22
„Wir wollten kein langweiliges Biopic machen“
Regisseur Andreas Kleinert über „Lieber Thomas“ – Gespräch zum Film 11/21
„Gustave Eiffel war seiner Zeit voraus“
Martin Bourboulon über „Eiffel in Love“ – Gespräch zum Film 11/21
„Richtiges Thema zur richtigen Zeit“
Sönke Wortmann über „Contra“ – Gespräch zum Film 10/21
„Wie spricht man mit einem Kind über den Tod?“
Uberto Pasolini über „Nowhere Special“ – Gespräch zum Film 10/21
„Seine Kreativität lag lange im Verborgenen“
Sonia Liza Kenterman über „Der Hochzeitsschneider von Athen“ – Gespräch zum Film 09/21
„Du denkst, die Erde bebt“
Regisseurin Anne Zohra Berrached über „Die Welt wird eine andere sein“ – Gespräch zum Film 08/21
„Ich würde so gerne gehen. Aber ich weiß nicht, wohin“
Produzentin Bettina Wente über „Nahschuss“ – Gespräch zum Film 08/21
„Es geht bei Fassbinder um Machtstrukturen“
Oskar Roehler über „Enfant Terrible“ – Gespräch zum Film 10/20
„Familienfilm mit politischer Haltung“
Dani Levy über „Die Känguru-Chroniken“ – Gespräch zum Film 03/20
„Nicht alles erklären“
Patrick Vollrath über „7500“ – Gespräch zum Film 01/20
„Corinna Harfouch ist eine Klasse für sich“
Jan-Ole Gerster über „Lara“ – Gespräch zum Film 11/19
„Der Film brauchte eine Bildgewalt“
Christian Schwochow über „Deutschstunde“ – Gespräch zum Film 10/19